春天文学

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第23章 女师傅的花道与茶道（第3页）

我朝着眼前的空气，在心里挤眉弄眼自得了一番。

是啊，我们有多久没有一起在小屋里欣赏花道了？

没的说，得再次感谢自己在日本学的花道与茶道：

春之野花，秋之山草，夏日的浓郁繁盛，冬夜的树梢明月，各自有各自的动人，不存在谁高谁低。

懂得了这个道理，学会用自然秩序，而不是人心喜恶或其他什么标准来看待世界，竟然多出了许多感动。

我告诉天阔：

花儿需要被唤醒。除去包装将整束花放在深水里浸泡（水位距离花头要在5o-6o个以下、避免花头碰水腐烂），鲜花才得以快补充水分；

——听到这里天阔会心地笑了：所谓5o-6o个，就是5-6公分。

手摸花头底端的枝干处轻轻摇晃，如果花儿轻微摇摆就需要醒花；醒花时间一般在4-5小时。

这样醒花，花儿比以往更娇艳持久。等待的时间人也不着急，因为心里有了盼头。

花，需要醒一醒；

人，何尝不需要呢？

你，当然无法唤醒一个装睡的人；

但，春天可以唤醒一朵装睡的花。

天阔君告诉我，在中国，花儿不仅可以跳舞，也可以装睡——

董小宛曾制五色花露，把海棠、梅英、野蔷薇、玫瑰、丹桂、甘菊、佛手、香橼等四时花果一一渍在事先备好的装满提糖、梅卤的罐子里。

每一罐糖浆都保存着一样花瓣或果皮的香素和颜色。搁现在董小宛可以开一家气味博物馆。

那些花露被董小宛拿来做点心馅儿，或入酒茶，花儿鲜活如初摘，风雅到极致。

想起几个月前提到的陈芸的活花屏，这个就是天阔说的花儿会跳舞吧？今晚又冒出个董小宛复活，我笑了：

这，是日本花道和中国花道的隔空pk吗？

我告诉天阔，当年，在日本，我曾干过这样一件傻事：

从京都的花道教室里，抱回一束奄奄一息的桔梗。那是古都初夏时节常见的花，常常野生在阳光明媚的寺院庭院里，在新绿的世界中浮现出点点薄紫，惹人喜爱，却又弱不禁风：在花道教室里插过一轮，又经过长途电车，带回家已是残花败柳，不堪入目。

如果换了从前，肯定是要扔掉的。这城市到处是大小花店，只是我已经学会新的做法：

斜斜剪去最下端一截花茎，让给水面积最大化，再找一个最大的阔口瓶装满水，把它们深深浸泡进去。然后，你只需要静静等待。

也不用太久，最多只要静候一晚，第二天清晨醒来，它们已经悉数满开，恢复了生机勃勃的姿态。

“只要补充足够的水分，即便是看起来将死的花，大多能渐渐活过来。”

这是我的花道老师教给我的做法（我后来才悟道，这个，何止是花道啊……），她专业从事花道十多年，用一花一世界、一树一菩提，来形容老师的境界一点都不夸张：

“最欢喜的并非创造出伟大作品的瞬间，而是这样看着花材死而复生的灵动时刻，所谓善待生命，珍惜眼前。”

三年过去了，我依然记得，当时说这话时，老师脸上泛着一种奇异的光，如现世的菩萨显灵。

“原来，花和女人一样，都是水做的。把女人比作花，其实是一场误会。当然，是最美丽的误会。”

我忽然心中一动：

花道，其实和茶道也是相通的，甚至，是一体两面：

都是需要水来浸润的……

男人凝视着我的花艺，半天才嗫嚅了一句。

“所以，还是人家宝哥哥的比喻最经典了：女儿都是水做的；男人都是泥做的。”我得意洋洋地对男人说。猛然惊觉，这话一出口，让我刚说的显得语带双关，不就成了夫子自道吗？

“还有一种人，是水泥做的——”天阔一笑：“再说，泥，有什么不好？养人。化作春泥更护花嘛。”

这，不是护花使者吗？我含羞低下头，心想：人家今晚就让你知道，水泥，也有融化的时候……

今天这样一个特殊的日子，我等着天阔题诗一，笔墨纸砚文房四宝，早都给男人准备好啦：

写什么呢？就写半也好啊，写什么都好。

只要是你写的——

或者写我这个，我心里早就胡乱念叨了半阙词，也不知道是李煜的《虞美人》，还是李清照的《蝶恋花》：

随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。

醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。

春天来了，春天也转眼就老了——

酒足饭饱，花道茶道都到了；

等待你的，就将是师傅的怀抱……