春天文学

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第57节（第3页）

他们所在的地方是一个两进的宅子，用以做平时歇脚存放不重要的杂物之用，门外回廊下围了一圈人，中间一张小矮桌，上头放了张图纸。

沈砚行走近过去，听到他们在讨论宋朝的街市，“开封得有药店、算卦摊子、香料铺、绸缎铺和当铺，得举目青楼画阁，绣户珠帘才行啊。”

“尤其是这酒楼，得做好了，很多场戏都会出现的。”又有人接着道。

影视基地有专门的景区可以提供给他们进行拍摄，基本仿照清明上河图，可是有的地方却也得自己布置。

此时有人抬头看见沈砚行，忙招呼了一句，“沈老师起来了，赶紧来帮我们看看还缺什么。”

沈砚行伸脚勾了张小板凳来坐下，看了看他们已经列出的东西，点点头道：“盖红纱栀子灯的箬笠是不是漏了？”

他指着纸上的一栋建筑点了点，那是宋诗中常见的樊楼，是五座三层高楼，各栋之间有廊道相连，内有不少单间，门口挂着珠帘，公子哥儿在此彻夜狂欢。

宋代的大酒楼一般大门都绘有彩画，设红绿杈子，悬翠绿帘幕，挂红纱栀子灯，三园楼在进门后有一条主廊，中间有一个天井，南北的长廊及楼上都是一个个精致的小子，白天到黑夜都是灯火辉煌，几十个浓妆艳抹的妓女聚于主廊上等待酒客的召唤，望之宛若神仙。

不过懂行的人自然知道，这些酒楼的娼妓只是伴坐而已，另有所谓奄酒店，有可以提供特殊服务的妓女的，会在酒阁内暗藏卧房，这种酒店的标志是在门首的红栀子灯上加盖一顶箬笠。

沈砚行说的箬笠就是用在这种酒店上的，剧本中也有官员狎妓的描写，这一点上同样要分清楚，可不是只有青楼才会有妓女的。

众人想了起来，忙应了声，然后在纸上加了一个箬笠的备注。

叶佳妤那边还没有正式开工，因为得到郑耘的允许，她可以亲自下厨做出成品来让道具师仿造，所以现在她也就是和两位负责这一块的道具师一起讨论要定什么菜式。

世间毕竟紧张，很多菜不可能一一做出实物来仿造，叶佳妤决定只做会在剧中给特写的那些，损失有时间，就再做其他的。

商量停当，已经是下午的六点，金乌西坠，叶佳妤和沈砚行在道具组各位同事的邀请下和他们一道去吃晚饭。

刘标和方莫远远的跟着，像是两个观光的游客，不知道是不是知道有他们跟着，沈砚行走着走着就隐隐觉得有人在看他们。

他试了几次回头去找，可是找来找去都没有发现，他皱皱眉，只好认为是自己的错觉。

“怎么了，发什么呆呢？”叶佳妤凑过来低声问了句。

顿了顿她又哦了一声，问道：“我知道了，是不是还不习惯后面有人跟着？”

“你以前就是这么过来的？”沈砚行不置可否的点点头，忽然想到叶佳妤以前可能就是过着这样的日子，不然她不会这么习惯，当做没那俩人似的。

叶佳妤果然点点头，耸耸肩道：“直到上大学，我听我妈说以前我差点被拐子拐走过。”

沈砚行哦了一声，拉着她的手又紧了紧，然后往前紧走了两步跟上大部队。

第69章

沈砚行和叶佳妤在剧组的工作很快就进入正轨，　他们各自负责的工作并不相同，　和他们配合的工作人员也不相同，　于是就形成了一个局面，明明在同一屋檐下，　见面却并不多。

为了方便工作，　叶佳妤向夏明远申请了一笔资金，买回来锅碗瓢盆还有煤气和电磁炉，工作间就设在另一个暂时闲置的小房间里。

因为剧本已经基本定了下来，　剧情并不需要他们道具组来操心，要做的，只是在原有的基础上精益求精罢了。

按照剧本，　故事的起始年代设定在1032年左右，也就是宋仁宗当政时期，大约是在明道元年前后，这是很多史学家公认的北宋的最好时光。

这个时候的北宋，正是“八荒争凑，　万国咸通”的景象，　国泰民安、社会稳定、经济繁荣，“仁宗在位的四十二年，　是整个宋朝最好的时候，　此时北宋的工商业蒸蒸日上，　市民阶级日益壮大，　市民文化也随之蓬勃发展起来，　勾栏瓦肆就随之应运而生。”

这也是沈砚行最初向郑耘建议把时代背景落脚在仁宗朝的原因，　能够更好的向观众展示宋朝的雅致生活，但又因为作品本身是架空，所为的仁宗朝也只是影射，所以仁宗之后才出现的社会生活也能够容纳进来，能够成为一部充分提现宋朝生活方方面面的作品。

这天被郑耘叫来的编剧也已经进组，加入了沈砚行他们的工作中，随时调整剧本的细节，主要是台词。

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