春天文学

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第一章 靶子房（第1页）

“在1894年4月这一时期，中国确实处于一种酣睡的状态中。它用实际上并不继续存在的强大和威力的盛世幻想来欺骗自己，事实上，它剩下的只是为数众多的人口，辽阔的疆土，沉重的负担，以及一个虚无缥缈的假设——假设它仍然是中心帝国，是世界的中心，而且像个麻风病人一样，极力避免同外国接触。当我能够更仔细地开始观察中国，并同总理衙门大臣们初次会谈，我惊讶地现这个满汉帝国竟是如此蒙昧无知、傲慢无礼和与世隔绝，还粗暴地标出’不要摸我’的警告。”

法兰西大使施阿兰回忆起1894年的清政府，用了这样的描述，但在他的另一本回忆录里，我们看到了一些在政治人物身份下，他同时进行的一些现在仍旧无法被定论的行为。

1894年，法兰西大使施阿兰在他用商船运到中国的三十箱私人行李中，小心翼翼的隐藏了一批文件，这批文件是用羊皮纸书写，一共三百二十四卷。被包在各种帐本和建筑设计图样草稿中，通过了中国的海关。作为法兰西商会在中国官邸的设计图被登记在册。同年8月，在清皇室御用设计师样式雷家族的介绍下，施阿兰见到了当时淮南苏家的族长。作为当时名匠，淮南苏家以为皇家设计精巧器具为生，施阿兰在苏家的大院中，展示了那三百二十四卷羊皮纸，据说上面画着一样东西的设计图。

在淮南苏家的族志中，曾经秘密记载了当时的情景，当时大院紧闭，所有苏家当代以下的人，都被拦在了大院之外，苏家族长带着家族里最有成就的几位工匠，在大院中一言不观看图纸。

因为没有任何其他的记录和记载，只在施阿兰的回忆录和淮南族志中有对应的记载，所以没有其他任何的信息，我们也无法知道这些设计图纸的意义和用途。但我们从施阿兰当时随从马德楞的另外一个身份——法国科学院文献保护顾问，也许可以推断出一些方向。

马德楞在前往中国之前，一直帮助法国科学院整理保护法国各修道院图书馆中的古代书籍，这批图纸是否法现自他的工作中的某个古老修道院的地下图书馆？图纸上的设计图，到底用于设计什么东西，为什么需要中国工匠帮助？

来，且听我从头说起。

我介入到这个故事里纯属是一个意外，我的名字叫做安份，是真名，我的父亲叫做安全，他以前在工厂做钳工，因为名字，老是被组长任命为安全监督员，所以他的外号就叫做安全第一，可惜，人不如其名，一次生产事故一个工人违规操作，少了三根手指，我父亲莫名其妙的被批评，他实在气不过就辞职下海，用了4o块钱起家，开了一个钟表铺。

父亲沉默寡言，我对他也不甚了解，在我十岁左右的时候，父亲就去世了。现在想来，父亲取名安份，大概是希望我安分守己，和他一样做点正劲小生意，造福街坊。但人不如其名也能遗传，我读书很差，到了高中的时候已经几乎无法听懂老师在说什么，只好出来混社会，又因为性格比较温水软弱，混社会也很不成功，到了最后，只能一些小偷小摸勉强过活。

那时候最多的时候，是去工地里偷窃废钢筋，每天也就是三四块钱的收成，吃个煎饼，喝瓶啤酒，再有就是路边买本盗版杂志看。有段时间路边很多武侠小说的小本子，我也憧憬着我以后有机会可以把我这些小偷小摸的日子，过成有侠义的传奇生活。

当然，这样的机会真的来临的时候，我也明白了，一个侠盗之所以是一个侠盗，是因为他先是个侠客，先是个小偷的我，是永远无法变成自己希望的样子的。

那年秋天，浑浑噩噩的日子已经持续了很长时间，我在自己在城乡结合部的出租屋里住着，抬头能看到院外那些大梧桐树的叶子又开始黄了。

我时常想，人如果不是能在湖面照到自己，能感知四季的变化规律，那大半生都应该是过得无忧无虑的，可惜，人类是能从有限展望无限的生物，不知道是那种力量设计了这种能力给我们，使得我们永远无法得到宁静。而我即使明白这些，也不得不为自己的有限而努力，我希望在冬天来到之前，能够存一些钱，能回家过年。

我当时有一个目标，已经谋划了很久，我不敢去偷民户，除了万不得已的时候，大部分时间，我愿意去偷窃一些没有人看守的，价值很低的废品。在我住的这个小镇，有一批古代建筑，已经被保护起来三四年了，但是政府没有钱。一直没有开，因为没有住又没有人开，房子的日渐老化。看上去很是破败。

这片老建筑区域的格局很奇怪，我觉得一定有高人参与设计，所有的宅子一件靠着一间，围成了一个圆圈，里里外外又有好几层古宅子，一圈围着一圈的同心圆，在goog1e地图上看，像个靶子一样，当时一期工程，是用老明清建筑修复的，木结构的梁木都在，只是加固了一些钢筋和管线。我半夜进去的时候，穿过外面十几进的各种大小老房子和环形的街道，在黑暗阴森的老房子之间穿行。没有看到一个人。只有这片老建筑区域中心的一个院子里，有灯光。

那是一间三进的宅院，非常破旧，白墙都掉完腻子，露出了一大块一大块里面的杂色砖，墙壁是倾斜的，用木棍撑着加固，上面写着好多拆字，左边外墙贴边有一根电线杆。

这是最不安全的，我踩着电线杆爬到墙头，院子里有棵大树，我顺着树就爬了下去。

亮着灯的房间，是在二楼，老式雕花的窗户，漆都掉光了窗户之间的距离很大，显然窗框已经腐烂变形，屋顶的瓦片上全是杂草，灯光从里面透出来。看不到人影。如果不去看整个建筑群之外的高楼霓虹，这地方简直就是倩女幽魂里的兰若寺。

我观察了一下，做这一行，观察很重要，因为一楼窗户没关，能看到摆设都很大个，一眼看去好多瓷器，我应该很难带走。

而二楼亮灯的房间边上，还有一个房间，是黑的，这个房间里，可能有值钱的东西，手机，电脑，钱包，pad。这些都容易出手，或者如果是个女人的话，也许还有一些珠宝。

于是我偷偷爬了上去，瓦片都是松动的，我体重不重，用钩子挑开老窗户的那种插销，跳进了那件黑漆漆的房间。

外面的月光照进来，很暗，但我还是一眼就意识到，这间屋子里，什么都没有。

完全是空的，只有在屋子的中间的地板上，中心三米见宽，五米见长的区域中，刻着很多复杂的线条图案，看上去有些年头了，刻痕都已经包浆了。在图案的中心，也有一个同心圆，刻的很仔细。线条互相联系形成一些图案，总体看起来，好像是什么设计图或者地图。

我不由自主的抬头望了望天花板，心中这大靶子套小靶子，是怎么回事。这一抬头，我就看到一个人倒挂着蹲着房梁上，看着我。

这是我第一次见到苏这个人。之后的二十年里，我时常想起这一幕，这个瞬间，改变了我的人生，最终，也改变了人们对于这个世界的理解。