春天文学

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25第二十五章（第2页）

兰徽在，兰珏便不把官妓点明了，张屏垂下眼皮，脸上闪过一丝不忍，兰珏继续含蓄道：“曲泉石那时年纪小，不会立刻做侍奉之事，且有姨母回护，只是先学些琴棋书画之类……”

他相貌秀美，年幼尚未变声，竟混迹在被教习的女孩子中，一直未被识破。

“过得数年，任庆被诬陷案便得昭雪，阳家亦跟着被赦。湖上老人有一知交，姓郎，是江西郡九江制瓷大家。湖上老人逢难时，郎老爷恰好也重病在榻，未能为其奔走，临逝前交代后人，定要设法相助阳家。其长孙郎今在阳家翻案时来到江宁，阳氏二小姐说出将外甥扮成女子的秘密，并将外甥托付与郎家，自道身已为奴，愧对先人，便就自尽了。”

兰徽啊了一声，眼眶红了，张屏的脸上又闪过悲悯。

兰徽吸吸鼻子：“爹爹，儿冒昧多话，儿觉得，这位阳夫人护外甥周全，可叹可佩，其实不必……”

张屏道：“阳夫人姓侠而刚烈，其善可叹。”

他自然明白兰大人未明说的曲折。

谋逆犯属亡故，官伎入籍，都要验明正身。更不用说，在妓楼里更衣洗漱，起卧如厕。为什么阳家少爷可以一直扮作女子瞒天过海？

是因阳家常行善事。遭逢劫难，很多人没有能力为其鸣冤，却甘冒极大风险，默默帮忙遮掩，替阳家保全这一点血脉。

阳二小姐在翻案后说出了外甥的真实身份，使其可以重新光明正大做人，但那些曾帮他们遮掩的善人们所做事也同时暴露了，若被认真追究，后患无穷。

阳氏二小姐自尽，是用自己一条命，扛下所有的责任，报答保全他们的人。

兰珏一叹，接着道：“阳家少爷随郎今到了九江，郎家待他若自家子侄，还让他学习制瓷。但阳家有家训，阳氏子孙，只可承自家技艺。他便改回父姓曲，名泉石。”

陶与瓷看似相近，实则技艺与行内的规矩天差地别。

“曲泉石极有天赋，在郎家学习两年，便与学徒一同制瓷。他将外祖传下的制陶技艺与制瓷相融，竟渐渐自成流派。”

制陶重在泥料、器形及陶师技艺。

从前朝至今，皆尊陶器之至上至雅为茶器。

而茶器之第一，是壶。

所以，最好的陶师，是壶师，如湖上老人。

湖上老人逢难时，所作之壶大多被毁，存世甚少，今日才会价胜黄金。

而制瓷，则除了瓷土之外，釉料配制、烧造、器形，也是极重。

从淘土制胚起，到烧制出窑，每一道工序，都由专人制作，拉胚者，只拉胚；施釉者，只施釉；连切修底足、放器入钵都是专人专项，分工井然。

“九江附近盛产瓷土，九江之瓷，可为当世第一。一城一县之中，有许多瓷厂，互有竞争，各家也都有自己的绝技。如郎家当时的绝技就是配釉与施釉。釉面莹润如玉，颜色或清雅，或明艳。还能仿烧出前朝失传的名瓷。郎家的釉料方只传承继家业的子孙。”

张屏道：“那曲泉石学了没有？”

兰珏道：“一开始没有，但除此之外，他什么都学。”

从淘土开始，直至瓷器出窑，样样工序，他都学，学得极精。

“而且，他竟破了瓷厂的规矩，开始自己单独制器。”

与陶器不同，瓷器之重，乃是大器。

因为大器极易损，不好烧制。前朝甚至有为烧制内用的大龙缸，瓷师以身殉窑的故事。

太祖皇帝得天下后，特命宫中大缸一律用铜制，莫再劳害工匠。

然，重大器的传统，又在曲泉石这里变更了。

“曲泉石独制小器，如壶、杯、盏、瓶等，且如其外祖父一般，自创器形，式样别致，为许多雅士所喜，后竟名动公卿。”

与寻常瓷器不同，曲泉石独自所制的瓷器，一件一样，除非烧制时残损，才会做一件同样的。否则即便同样器形，题款钤印也各有所别。

如此更投风雅之士所好。

“曲泉石这样做，有违瓷行的规矩，许多人不满。但执掌郎家的郎今十分欣赏，力排众议，任由曲泉石放手继续，甚至帮着曲泉石同制。许多泉瓷，都是曲泉石制器，郎今施釉。后来，曲泉石竟研制出了比郎家秘传更好的釉料及施釉的方法。”

有人说是郎今违反家规，将祖传的秘方告诉了曲泉石，曲泉石再研究改造。