春天文学

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第62章 视角不同（第2页）

还有一点，也很重要，那就是我们需要树立一个榜样。

庄云清在帮了我们之后，可以安然无恙地离开上海，这样和庄云清差不多的人是不是会更偏向我们？

所以很多人看剧，容易站在上帝视角，站在角色的视角，很多不能理解的剧情瞬间就通了。

就像很多人觉得周汉庭不应该把何秀凝带在身边，太儿戏了。

事实上，周汉庭没有太多选择。

最好的办法是给何秀凝送到解放区，可问题在于周汉庭没有这个能力，那个时候上海戒严，何秀凝无路可走。

周汉庭也不可能把何秀凝赶走，一个无知少女，还是积极分子，周汉庭怎么能忍心呢？而且何秀凝走了，就意味着周汉庭可能暴露，就更不可能了。

所以周汉庭只能尝试将何秀凝发展成自己人，还能多个帮手。

还有一个最简单的方法，就像孙大浦说的那样，直接把何秀凝干掉，扔进苏州河。

谭忠恕对此也有一个解释，我们的人是不会滥杀无辜的，尤其是老人、孩子和女人，这正是我们得人心的地方。

而谭忠恕发展何秀凝，针对的也是这一点。

至于枪伤，刘新杰和孙大浦正在演呢。

就在码头激战之前，孙大浦查到了钱宇的电话是通过交换机打到了刘新杰家里，而刘新杰亲口承认了枪伤在自己身上。

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本来孙大浦准备伙同齐佩林先把刘新杰的口供拿下来，再考虑如何应对，然后他俩就被刘新杰一个人给制住了。

就在这个时候，何秀凝跑出来告密了。

谭忠恕召唤了刘新杰前去酒吧盯着周汉庭，刘新杰顺势放掉了孙大浦和齐佩林，两人也因此没有第一时间将电话和枪伤的事情上报给局长。

这是一种很常见的编剧技巧，典型的多线叙事，在相同的时间，几伙人通过不同的方式，最后汇聚到了一个地点。

《疯狂的石头》《两杆大烟枪》《无名之辈》《撞车》……都是这个路子。

《黎明之前》在这一集就选择了这一技巧，而现在拍的是孙大浦发现刘新杰没有逃跑，心里已经相信了刘新杰可能不是卧底，他想听听刘新杰的解释。

原时空，这场戏给的线索不多，给观众的感觉有点云里雾里，很多观众没意识到编剧想要表达的暗线，所以认为刘新杰的解释很牵强。

楚嚣把戏份改了，他要求刘新杰祸水东引，把李伯涵引出来，为后续的大翻盘做铺垫。

“第七十八场，七镜，三次。”

板儿声一响，任正斌就打开了吴秀博的车门，上车第一句话就是质问，“你怎么没跑啊？”

吴秀博没好气地说道，“我为什么要跑？”

“咔！”楚嚣觉得差点意思，他咂摸了一会儿，才说道，“吴老师，要不你骂两句呢？”

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