春天文学

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我对容若一直抱歉的很，那时还不知道这首词是他写的。我总是先知道他的句子，再知道他的词，也一直觉得他的句子好过整篇。&ot;有句无篇&ot;是容若的毛病，也是诗自盛唐以后，词自北宋后的通病。说&ot;有句无篇&ot;太狠了。折衷一点讲容若属于&ot;有句少篇&ot;。他的悼亡词清白哽切，真挚到死，就有一气呵成，长虹贯日的气势。爱情词次之，其他词再次之。这一阕的用典很讲究，也很完美。连用典而显不生涩，丝毫没有堆砌的感觉。这两个典故又是截然相反的意思，用在一起不冲突，还有互相推动的感觉，丰富了词义，这是难得的。我一向主张，诗词要么就少用典，没那功力别急着显摆，要用就用到大音若稀，大象无形的境界，干干脆脆融汇贯通。&ot;桨向蓝桥&ot;用的是唐人裴硎《传奇》里的典故，裴航乘船至蓝桥时，口渴求水，得遇云英，一见倾心，遂向其母提亲，其母要求以玉杵为聘礼，方可嫁女。后来裴航终于寻得玉杵，于是成婚。捣药百日，双双仙去。容若用此典暗示在恋人未入宫前两人曾有婚约（即使是密约）结为夫妇不是全无指望的。《淮南子-览冥训》载：&ot;羿请不死之药于西王母，娥窃之，奔月宫。&ot;&ot;药成碧海&ot;，似说恋人入宫，等于嫦娥飞入月殿，以后便难下到人世间来了。李义山&ot;嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心&ot;，容若此处反用义山诗意，谓纵有不死仙药也难像嫦娥一样飞入月宫，纵使深情也难相见了！又晋张华《博物志》载：&ot;天河与海通，有人居海上，年年八月，见浮槎去来不失期。多赍粮乘槎而往。十余日至一处，见城郭屋舍俨然，宫中多织妇，又见一丈夫牵牛，渚次饮之。遂问此地何处，答以君还蜀郡问严君平则知。其人还至蜀间严君平，曰：&ot;&39;某年某日有客星犯牵牛渚&39;，计年月，正此人到天河时也&ot;。故饮牛津指传说中的天河边，是凡人不可轻易到达的地方，可知容若与恋人幽会之难。李义山年轻时曾与宫嫔恋爱，有《海客》一绝云：&ot;海客乘槎上紫氛，星娥罢织一相闻，只应不惮牵牛妒，聊用支机石赠君。&ot;容若与恋人相恋，也用此典，与义山暗合。可见此词是写给被迫入宫的恋人。结句则采用了中国诗词用典时暗示的力量。容若有意让词意由&ot;饮牛津&ot;过渡到&ot;牛衣对泣&ot;容若乃权相之子，本不贫，现在用&ot;相对忘贫&ot;之语，无非说如果我能同她相见，一个像牛郎，一个像织女，便也可以相对忘言了。如若能结合，便是做睡在牛衣中的贫贱夫妇，我们也满足。情感上经历过无奈离别的人，对这首词会格外有感觉，会忍不住心有同感--多少人，相思相望却不能够相亲，忍不住要问：天为谁春？突然，想起一个独自生活在沙漠里眺望西边白陀山的男人曾经说过，年轻的时候总想知道山的那边是什么，其实山的那边还是山，当你到达那儿，你或许会觉得还是这边更好。这个道理放在很多人身上都适用，包括容若。没有得到的感情就像一座想攀却没有攀上的山，横亘在心脏底部。然而有时候，攀过去了，又怎样呢？我们已经不再迷信得到。红窗月燕归花谢，早因循、过了清明。是一般心事，两样心情。犹记碧桃影里、誓三生。乌丝阑纸娇红篆，历历春星。道休孤密约，鉴取深盟。语罢一丝清露、湿银屏。【誓三生】容若在这阕词中提到一件广为人知的事：&ot;誓三生。&ot;&ot;三生石上证前缘&ot;是属于中国式的誓盟，从古到今，从帝王到贵族平民，无论是神话还是现实，安顺和婉的中国人用行动和言语演绎出东方千年的深细情感。这样柔韧坚定的表达像烟雨江南，很多人不喜欢它太过风花雪月。我们不相信别人不变，如同别人不相信我们不会变一样。即使现代人已经对誓言淡漠，对承诺怀疑，然而无论男女，在经意和不经意间仍会被触动。&ot;三生石&ot;典出唐代袁郊的《甘泽谣》。《甘泽谣》中有的一篇《圆观》，写圆观和朋友李源三世相交的故事，颇有禅意。袁郊借圆观之口吟出禅诗--三生石上旧精魂，赏月吟风不要论。惭愧情人远相访，此身虽异性常存。身前身后事茫茫，欲话因缘恐断肠。吴越山川遊已遍，却回烟棹上瞿塘。