春天文学

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《周南&iddot;汉广》写一个青年樵夫，钟情一位美丽的姑娘，却始终难遂心愿。情思缠绕，无以解脱，面对浩淼的江水，他唱出了这首动人的诗歌，倾吐了满怀愁绪。诗中虽然没有明说，可是我感觉他钟情的这位女子极有可能是南方人‐‐这是我身为女子的直觉。我一直觉得，《蒹葭》中所写&ldo;在水一方&rdo;的女子是北方人（不仅仅是因为《蒹葭》属于&ldo;秦风&rdo;），而《汉广》里的&ldo;不可求思&rdo;的女子更像是南方人。首先只有南方女子才会乐于在水边游玩，驾船采莲打渔，整日又忙又闲，成为&ldo;游女&rdo;，其次，南方女子矜持狡黠，恰如这樵夫所感受到吟唱出的苦恼‐‐沾衣欲湿杏花雨，别有一股细微的恼人心处。明白了这层心境，这男子唱的诗就不难懂，他的歌声日日在汉水边飘荡‐‐南有大树枝叶高，树下行人休憩少。汉江有个漫游女，想要追求只徒劳。浩浩汉江多宽广，不能泅渡空惆怅。滚滚汉江多漫长，不能摆渡空忧伤。杂树丛生长得高，砍柴就要砍荆条。那个女子如嫁我，快将辕马喂个饱。浩浩汉江多宽广，不能泅渡空惆怅。滚滚汉江多漫长，不能摆渡空忧伤。杂糙丛生乱纵横，割下蒌蒿作柴薪。那个女子如嫁我，快饲马驹驾车迎。浩浩汉江多宽广，不能泅渡空惆怅。滚滚汉江多漫长，不能摆渡空忧伤。诗中并无一字提及女子的容颜长相，举止言行也无，对她的描述宽泛地如氤氲的雾气。从一开始，她就只存在于诗人的吟唱回忆中，成为控制他的精神图腾‐‐遥不可及，高高在上，又无从摆脱。江南女子的恼人心处，由此可见，一如这诗中亦远亦近叫人看得着、摸不着的态度，滑得跟锦鲤似的，实在呕人！陈启源在《毛诗稽古编》里把《汉广》的诗境概括为&ldo;可见而不可求&rdo;，这是很准确的。《汉广》所表现的是西方浪漫主义所谓的&ldo;企慕情境&rdo;，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风&iddot;蒹葭》也是刻划&ldo;企慕情境&rdo;的佳作，与《汉广》比较，一显得空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难及的意绪。《汉广》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连&ldo;之子于归&rdo;的主观幻境和&ldo;汉广江永&rdo;的自然景物描写都是具体的。王士禛认为，《汉广》是中国山水文学的发轫，《诗经》中仅有的几篇&ldo;刻画山水&rdo;的诗章之一（见《带经堂诗话》），不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱钟书在《管锥编》里论及&ldo;企慕情境&rdo;这一原型意境，认为在《诗经》中以《秦风&iddot;蒹葭》为主，而以《周南&iddot;汉广》为辅，其原因或许就在于此。男女相恋的风景其实正如崔颢《长干行》所写：&ldo;君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。家临九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。&rdo;一个女子看上了一个男子，她哪里是真的想知道他是不是跟自己是同乡，只不过是借机来搭话而已（她若对他没有意思，他就是住到她家家门口也不来电。），然而却能说得这样婉转轻巧，进可攻退可守，可见聪明。这样俏皮练达的水乡女子，活泼地如同游鱼。女追男只要找对人就很轻巧，男追女就要累人得多。这位樵夫的深情惆怅看得连我们这些旁观者都心疼。&ldo;之子于归，言秣其马&rdo;（那个女子如嫁我，快将辕马喂个饱。）&ldo;之子于归，言秣其驹&rdo;（那个女子如嫁我，快饲马驹驾车迎。）一往情深到如此迫不及待。（意淫啊！）这时候他又不讲河宽河广了，似乎只要意中人一声呼唤，银河也能一步跨过去。可见问题关键不在汉水的宽广深浅，而在于那女子的态度。可惜她好像不钟意他，反应很冷淡。相思无用，相反是太昂贵的痛。这使得那位樵夫呕得要死，对着汉江大声感慨：&ldo;汉有游女，不可求思。&rdo;襄王有梦，神女无心。这恋情当真要多辗转有多辗转。不过人与人的感情是这样的，你待我多好，并不代表我要待你多好。这里面并没有一个公平交易的规则可言。你怪她无情，谁叫你爱上她的？