春天文学

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第71章（第1页）

那么专业教授表演的地方就是自己的选了，能选哪里才是问题。

仔细想想，李想国不禁叹了口气。

这样的地方不多，严格来说应该是太少。

这个时候，在四九城似乎能选的只有中戏，另外就是不知道现在有没有开班教学的国戏以及四九城电影学院可选。

毕竟像广播电视学校，也就是后世的传媒大学什么的应该还没建校。

国内现在一家电视台都没有，又怎么可能会有电视大学？

充其量也就是可能会有培养播音员的培训班罢了。

想到这里，他开始在记忆里搜寻跟四九城有关的记忆。

终于想起来，似乎就在南锣鼓巷这里就有地方可选——中戏似乎是在棉花胡同那儿。

上辈子来南锣鼓巷的时候，东棉花胡同那里已经改名叫东棉花胡同了。

毕竟除了城西护国寺边上一条棉花胡同，城南宣武门外还十好几条棉花胡同。

似乎当时导游说过，中戏在南锣鼓巷这里的校址，曾经是原先北洋总理靳云鹏的府邸。

如果不是不得不选，前两个李想国是不准备考虑的。

虽然后世有“中戏出演员，北电出明星”的说法。

但是归根结底，李想国不想选中戏，反而更倾向电影学院，最主要的是这两家学校培养的学生从事的表演方向有着较大的差异。

中戏主要是培养话剧演员，国戏主要是培养传统戏曲演员，这些主要都是从事舞台表演工作。

那也就注定了，它们的培养方向更侧重肢体语言和台词。

电影学院主要的方向就一个——培养电影演员。

相比而言，影视表演能更好地通过演员语气语调以及表情的细微变化，塑造人物营造氛围。

也更贴近真实生活的语境。

而这些是舞台表演所欠缺的。

也可以笼统地说，中戏也更注重体验派的教学，而四九城电影学院一向也是表现派的大本营。

表现派的特点就是，在内心中先构建出一个“角色的形象”，强调模仿。

同时也不提倡下意识生活在情境里，而是强调“跳出来”拿捏和设计。

对于自己而言，身处当下这个身份。

每次的为人处世，又何尝不能当成一种“面向对象设计”的表演过程。

比如说想要让人以为自己就是个普通孩子，难不成还非得体验一下孩子的思维和行为模式？

只要设计出足够的细节，模仿得足够相似，最终呈现在别人眼中的自己，是个正常的孩子就可以了。

自己回头也有必要给自己写个人物小传，尽可能设计出大半场景下的表现。

“该配合你演出的我尽力在表演”，做一个合格的演员。

确定这点，那么自己明天就直接去西四区看看。

上辈子毕竟没去过那边儿，知道应该是那里，却也不记得电影学院的准确地址。

甚至这时候还不是电影学院，只隐约记得学院前身最早占用的也是三不知将军养姨太太的房子。

不过者名诗人张宗昌都不知道自己姨太太有多少，所以当初四九城养姨太太的房子规模应该不小，想来这一点应该会减少自己寻找的难度。

要是实在找不到，或者这时候还没成立，那就去保底的中戏那里去签到。

再下面，是系统功法。